Чарли Чаплин «Малыш» смотреть бесплатно

Оригинальное название — «The Kid»

Дата выхода: 6 февраля 1921 года

Сценарий и режиссура: Чарли Чаплин

Продолжительность: 68 минут (53 минуты, переиздание 1971 года)

В ролях: Чарли Чаплин, Джеки Куган, Эдна Пурвианс, Карл Миллер, Генри Бергман.

Сюжет

Найдя брошенного младенца, Бродяга делает все возможное, чтобы передать его кому-нибудь другому, зная, что он совершенно не готов дать ему дом. Бродяга едва может позаботиться о себе, не говоря уже о беспомощном ребенке. По иронии судьбы, именно закон в лице местного полицейского настаивает на том, чтобы он выполнял роль родителя.

Бродяга начинает выполнять роли и матери, и отца для ребенка. Ему приходится придумывать режим кормления, обеспечивать спальное место и импровизировать горшок из старого стула с дырой и плевательницы.

Когда мы переходим к более взрослым приключениям Малыша, мы обнаруживаем, что теперь они вдвоем являются партнерами в преступном предприятии (или, возможно, их можно рассматривать как предпринимателей?) — Малыш разбивает окна, чтобы Бродяга мог их починить, разумеется, за разумную плату. Вмешательство полицейского преждевременно завершает это предприятие.

Когда мальчик заболевает, врач вызывает сотрудников детского дома, чтобы они забрали ребёнка к себе, поскольку Бродяга Чаплина явно не его отец. Затем следует безумная и опасная погоня, в ходе которой Бродяга пересекает крыши города в погоне за повозкой, увозящей мальчика. Это один из немногих чётких моментов в фильмографии Чаплина, где образ Бродяги изображён просто героическим, откладывающим свои эгоистичные потребности. Здесь также присутствует физический героизм, поскольку Чаплин фактически становится героем боевика, стремящимся вернуть потерянного ребенка любой ценой.

Объятия между Бродягой Чаплина и найденным ребенком — один из самых замечательных моментов во всем немом кино.

Пока убитая горем мать Эдны Пурвианс, ставшая оперной звездой, ищет пропавшего сына, бедственное положение Бродяги и Малыша доводится до сведения властей доброжелательным врачом. После того, как Бродяга скрылся, он снова теряет мальчика, поскольку управляющий приютом выдает его за вознаграждение.

Заснув на ступеньках своего бывшего дома, Бродяга видит сон, где окрестности превращаются в рай, и все в нем добры и добродетельны; он даже воссоединяется с Малышом. Однако его грубо будит полицейский, который отвозит его к Эдне, где происходит воссоединение с Малышом, и, предположительно, всё заканчивается счастливым концом. Зрители остаются в неведении относительно дальнейшей судьбы Бродяги — мы знаем лишь то, что Малыш вернулся к своей настоящей матери. Может быть, Бродягу наймут садовником?

The Kid

О фильме

Главным открытием Чарли Чаплина в начале 1920-х годов стал Джеки Куган. Молодой актер впервые появился в короткометражке «День удовольствия», и именно во время съемок этого фильма Чаплин начал разрабатывать то, что в конечном итоге стало «Малышом», одним из его лучших и самых известных фильмов. Наконец-то Чаплин нашел фильм, в котором мог сочетать комедийные эпизоды с полноценным сюжетом и изрядной долей эмоций. Как предупреждает (или, возможно, угрожает) титр, «Малыш» — это «фильм с улыбкой, и, возможно, со слезой».

Именно во время прослушивания детей для участия в фильме, который впоследствии стал называться «День удовольствия» (рабочее название — «Пикник Чарли»), Чаплин впервые познакомился с Джеки Куганом. В этот период, после рождения собственного сына, Чаплин задумал фильм, который он предварительно назвал «Бродяга». Посещение театра «Орфеум» предоставило Чаплину возможность увидеть выступление Джека Кугана. Тот был в основном танцором и в финале своего номера вывел на сцену своего тогда четырехлетнего сына Джеки. Младший Куган сразу же очаровал Чаплина, порадовав опытного комика своей способностью легко имитировать танцевальные движения отца. Биограф Чаплина Дэвид Робинсон предполагает, что в сценическом выступлении юного Кугана Чаплин увидел что-то от своего собственного дебюта на сцене много лет назад, во время выступления своей матери в водевиле на британской сцене.

В августе и сентябре того года, в порыве вдохновения, Чаплин вместе с Куганом и Пурвианс снял то, что по сути стало первыми сценами фильма «Малыш». Этот проект, состоящий из шести частей (около часа), стал настоящим полнометражным режиссерским дебютом Чаплина. Пурвианс выходит из больницы с новорожденным ребенком, по-видимому, рожденным вне брака (как может подсказать интертитр «Женщина, чей грех был материнством»). Она оставляет ребенка в припаркованной машине и уезжает, возможно, чтобы покончить с собой. Судьба вмешивается, когда двое хулиганов угоняют оставленную без присмотра машину. Обнаружив нежеланного ребенка, они бросают малыша в переулке.

Это обеспечило превосходную сюжетную основу. В отличие от большинства своих предыдущих фильмов, многие из которых представляли собой просто чрезмерно детализированные эпизоды, Чаплин теперь думал о более длинной истории, имеющей начало, середину и конец, истории, которая позволяла развивать как события, так и характеры, которая могла бы открыть двери для определенного эмоционального сопереживания как для Бродяги Чаплина, так и для зрителей Чаплина.

На следующей неделе Чаплин продолжил съемки на этой площадке, заменив Бэби Хэтэуэя на Джеки Кугана, причем время фильма перенеслось примерно на пять лет вперед. Один из родителей Кугана постоянно находился с ним на съемочной площадке, но у Чаплина сложились настолько простые и близкие отношения с мальчиком, что их присутствие почти не требовалось. В Кугане Чаплин обнаружил прирожденного юного актера, который к тому же был прекрасным имитатором. Ему достаточно было один раз показать ребёнку, какое действие или реакцию ему нужно было выполнить, и мальчик безупречно это воспроизводил, не механически, а от всего сердца, естественно и честно, независимо от того, сколько дублей потребовал бы перфекционист Чаплин.

Отец Кугана, Джек, сыграл важную роль в постановке сцен с участием мальчика, настолько Чаплин был обеспокоен собственными действиями. Старший Куган также появился в нескольких второстепенных ролях (в том числе в роли вора) в фильме «Малыш».

Однако к концу сентября 1919 года работа зашла в тупик. Всплеск творческой энергии Чаплина закончился. Он многого добился, но готового фильма у него не было. Он завершил этот всплеск интригующими кадрами с цирком блох, которые в конечном итоге не вошли в «Малыша», но были использованы в другом, незавершенном проекте, известном как «Профессор». Чаплин вернулся к завершению «Дня удовольствия», чтобы угодить First National.

К середине ноября Чаплин вернулся к проекту, который теперь официально называл «Малыш». Он снял дополнительные кадры с Эдной Пурвианс, расширив её историю и характер, но позже удалил этот эпизод из переиздания фильма 1971 года, посчитав его «слишком сентиментальным». До и после Рождества Чаплин снял центральную часть фильма, в которой он чуть не теряет ребёнка из-за властей.

В феврале и марте 1920 года работа над фильмом «Малыш» замедлилась, поскольку Чаплину пришлось разбираться с проблемами в личной жизни — начался долгожданный развод с Милдред, и пресса взялась за дело. К маю Чаплин снимал на декорациях «приюта», построенного ранее, но не имевшего никакого сюжетного значения. Теперь он служил убежищем для Бродяги и Малыша, местом, где они могли залечь на дно, чтобы избежать преследования властей.

Компания First National всё больше раздражалась на своего нерадивого режиссёра. К этому моменту Чаплин потратил на «Малыша» почти 18 месяцев и 500 000 долларов (заёмные средства), что значительно превышало время и затраты, которые кинокомпания от него ожидала. Дистрибьютор планировал засчитать этот неожиданный полнометражный фильм как трилогию и заплатить соответственно, что принесло бы около 400 000 долларов, что значительно меньше фактических затрат, уже понесённых Чаплином на проект. Более того, Чаплин подозревал, что First National готовится встать на сторону Милдред, подвергая риску его бизнес и негатив «Малыша», если бы он был использован в качестве доказательства в бракоразводном процессе.

Это привело к фарсовым сценам в августе 1920 года, когда оператор Чаплина Ролли Тотеро и менеджер студии Альф Ривз в 3 часа ночи упаковывали отснятый материал в 12 ящиков. Они встретились с Чаплином на железнодорожной станции Санта-Фе, откуда все вместе с материалом, составлявшим фильм «Малыш», сбежали в Солт-Лейк-Сити. В гостиничном номере они начали монтировать легковоспламеняющуюся нитратную пленку в готовый негатив — процесс, который для Чаплина, ранее склонного к затягиванию подобных дел, был выполнен довольно быстро.

Возможно, именно такое сочетание давления личной и деловой жизни способствовало созданию его первого настоящего классического полнометражного фильма. Отчаянно желая увидеть реакцию зрителей на свою работу, Чаплин арендовал местный театр и устроил предварительный показ первой версии «Малыша». Фильм имел такой успех, что Чаплин почувствовал себя достаточно уверенно, чтобы отправиться в Нью-Йорк, где в лаборатории в Нью-Джерси, он завершил доработку монтажа.

Наконец, вопросы брака и кинопроизводства были урегулированы, когда Чаплин согласился выплатить Милдред 100 000 долларов и долю в их совместно нажитом имуществе при условии, что её адвокаты отменят свой приказ, запрещавший ему выпускать в прокат уже давно завершенную финальную версию фильма «Малыша». Юридическое оформление заняло с августа по 19 ноября, но все было подписано к этой дате. Теперь Чаплину оставалось лишь уладить с компанией First National вопросы оплаты за его первый полнометражный фильм и определить стратегию его проката.

Чаплин проявил себя в переговорах очень решительно. Он попросил у First National аванс в размере 1,5 миллиона долларов, при этом режиссер должен был получить 50 процентов от всех кассовых сборов после того, как First National вернет свой аванс. Это была смелая отправная точка, которая поставила студию в тупик. Они просто не собирались соглашаться на такое соглашение и, посмотрев фильм, заявили, что не в восторге от его содержания (независимо от их искреннего мнения о его качестве). Однако качество фильма перевесило все, и First National был вынужден признать, что в «Малыше» у дистрибьютора есть нечто особенное, фильм, потенциально способный сорвать большой куш в прокате.

После столь долгой подготовки и всех перипетий, окружавших создание фильма, Чаплин, должно быть, испытал облегчение, когда «Малыш» наконец-то вышел на экраны в Нью-Йорке 6 января 1921 года, а месяц спустя фильм вышел в более широкий прокат по всей стране. В течение следующих нескольких лет «Малыш» объездил весь мир,  фильм показали более чем в 50 странах. К 1924 году места, где «Малыш» еще не демонстрировался, можно было пересчитать по пальцам одной руки, включая главного врага Америки — Советский Союз.

Некоторые считают «Малыша» идеальным фильмом Чаплина. Возможно, это настолько хорошо потому, что и в Бродяге, и в Малыше показаны два невинных ребенка (независимо от их реального возраста), самостоятельно прокладывающих свой путь в, безусловно, суровом и мрачном мире. В псевдо-диккенсовской обстановке трущоб в «Малыше» многое напоминает реальную юность Чаплина в Лондоне. Показанная нищета и то, как Бродяга справляется со всем этим, были пропущены через реальные воспоминания Чаплина о настоящей нищете, которую он пережил.

Влияние, которое оказал фильм «Малыш» на зрителей по всему миру, было обусловлено как безупречной игрой Джеки Кугана, так и неизменной популярностью Чаплина. Чаплин считал, что у парня большое будущее, и было бы несправедливо сдерживать его. Поэтому он отказался от опции продления контракта с Джеки Куганом, позволив ему самому планировать свою карьеру в кино. Частично комик полагал, что они больше не смогут работать вместе, поскольку что бы они ни делали, вряд ли это произведет такое же впечатление, как «Малыш».

Отец Кугана взял на себя управление карьерой сына, и тот продолжал сниматься в фильмах для First National примерно до 1927 года. Подростковый возраст заставил молодого человека уйти с экрана, поскольку он больше не мог играть роли «милых мальчиков». В начале своих двадцатых он снова оказался в центре внимания, когда обнаружил, что его родители (мать и отчим) присвоили его заработок от фильмов, оцениваемый примерно в 4 миллиона долларов, оставив его без гроша в кармане. Результатом стал Калифорнийский закон о детях-актёрах 1939 года (или «Закон Кугана», как его стали называть), защищавший юных актёров от их менеджеров, будь то родители или кто-либо ещё. Прошло ещё 20 лет, прежде чем Куган снова произвёл фурор на экране, на этот раз на телевидении, в необычной (и совершенно другой) роли дяди Фестера в готической комедии «Семейка Аддамс» середины 1960-х годов.

Интересный факт: роль «женщины», искушающей Бродягу в эпизоде ​​сна в фильме «Малыш», исполнила 12-летняя актриса Лилита МакМюррей. Юная актриса очаровала Чаплина, и вскоре он заключил с ней личный контракт. Четыре года спустя, в возрасте 16 лет и теперь известная как Лита Грей, эта актриса стала второй женой Чаплина в браке, который оказался еще более бурным, чем брак с Милдред Харрис. Одной из других детей, показанных в эпизоде ​​сна, была Эстер Ралстон, которая впоследствии стала крупной звездой в конце 1920-х годов.

В фильме «Малыш» есть показательный момент, когда Бродяга в исполнении Чаплина, кажется, подумывает избавиться от нежеланного младенца, бросив его в канализацию, которую он видит под решеткой на улице. Если бы он не нашел записку матери, избавился бы он от потенциального бремени самым жестоким способом? Нет, конечно, нет, но это признак растущей кинематографической зрелости Чаплина, что он позволяет этому моменту угрозы развернуться, пусть даже только для того, чтобы показать пример поступка, на который Бродяга никогда бы не пошел. «Малыш» — это, безусловно, первая настоящая классика Чаплина, столь же трогательная и занимательная сегодня, как и почти 100 лет назад. — Брайан Дж. Робб

Смотреть фильм «Малыш» с русскими субтитрами