Чарли Чаплин «Граф» смотреть бесплатно

Оригинальное название — «The Count»

Дата выхода: 4 сентября 1916 года

Автор сценария/режиссер: Чарльз Чаплин

Продолжительность: 24 мин.

В ролях: Эдна Пурвианс, Эрик Кэмпбелл, Шарлотта Мино, Лео Уайт, Альберт Остин, Джон Рэнд, Джеймс Т. Келли, Фрэнк Дж. Коулман.

Сюжет

Портной и его помощник (Чаплин) проникают на экстравагантную вечеринку «мисс Денежный Мешок». Бродягу принимают за некого пропавшего графа.

The Count

О фильме

После радикального отступления от привычного стиля в фильме «Час ночи» , фактически сольном выступлении Чарли Чаплина, комик вернулся к более привычной тематике с фильмом «Граф», вышедшим в сентябре 1916 года. Напоминая фильм «Побег на автомобиле», и обыгрывая излюбленный приём немых комедий того времени, «Граф» — это история о путанице личностей, в которой Бродяга в исполнении Чаплина выдаёт себя за главного героя, фальшивого представителя аристократии.

Бродяга работает помощником портного и оказывается втянутым в его маскарад, притворяясь несостоявшимся графом. Эрик Кэмпбелл, постоянный партнер Чаплина по фильму, играет портного с экстравагантной бородой, который посещает вечеринку, устроенную объектом его симпатии, «мисс Денежным Мешочком» в исполнении Эдны Пурвианс. Чтобы произвести на нее впечатление, портной притворяется более обеспеченным, чем он есть на самом деле. Бродяга тоже на вечеринке, пытается завоевать сердце повара, несмотря на конкуренцию со стороны правоохранительных органов.

Конечно же портные встречаются, и после непродолжительного сотрудничества оказываются в конкуренции за внимание «мисс Денежный Мешочек». Бродягу ошибочно представляют как графа, а Кэмпбелла как его секретаря, хотя по их планувсё должно быть наоборот. Эта уловка срабатывает только потому, что это костюмированный бал.

В Эрике Кэмпбелле Чаплин нашел идеальную фигуру босса. Его физические данные не только символизировали богатство и процветание, но и борода воспринималась как символ правящего класса, богатых в противовес образу бедняка, который представлял Бродяга. Физической реакцией Чаплина на это было многократное дергание за бороду бедного Кэмпбелла (натуральная она или нет, но это вряд ли было приятно), тем самым визуально воплощая идею высмеивания власти.

Кэмпбелл должен был жестоко страдать от рук, кулаков и ног Чаплина, чтобы заплатить цену за то, что он является экранным воплощением богатства или привилегий. Помимо того, что Чаплин дергал его за усы, он часто наносил Кэмпбеллу несколько быстрых ударов ногой по ягодицам, не так уж и невинно топтал его и без того больную ногу и пинал беднягу в его большой живот. Лувиш подчеркивает впечатляющую способность Кэмпбелла изображать «мультяшного персонажа», что стало частью успеха «Графа» и нескольких других короткометражных фильмов Mutual.

К счастью, развитие подхода Чаплина к своему искусству можно визуально проследить в этот период, поскольку многие из отброшенных дублей из «Графа» сохранились (несмотря на настойчивые требования Чаплина уничтожить их). Из этих материалов ясно, что Чаплин в основном снимал свои работы в сюжетном порядке, по разработанному им черновому плану. «Иногда сюжет представлял собой проблему, — писал Чаплин в «Моей автобиографии» (1964). — Мне было трудно ее решить. В этот момент я откладывал работу и пытался думать, расхаживая взад и вперед по своей гримерной в мучениях или сидя часами в задней части съемочной площадки. Иногда решение приходило в конце дня, когда я был в состоянии отчаяния, обдумав все и отбросив; тогда решение внезапно открывалось… »

Наличие нескольких вырезанных эпизодов с небольшим количеством кадров позволяет предположить, что Чаплин изначально задумывал фильм как «комедию о закулисных интригах», как утверждает биограф Чаплина Дэвид Робинсон. В удалённых кадрах фигурируют дворецкий и полицейский, которых почти не видно в окончательной версии «Графа».

После экспериментов с этим сюжетом, последовательность кадров предполагает, что Чаплин перешёл к своему сюжету с перевоплощением в аристократа, который можно увидеть не только в «Побеге на автомобиле» , но и в различных вариациях в «Застигнутом врасплох в кабаре» и «Её друг-бандит». Начальная сцена в ателье, по-видимому, была добавлена ​​позже, чтобы установить связь между этими персонажами (вокруг которых вращается весь фильм), по крайней мере, судя по номерам кадров. Вероятно, первоначальным началом фильма было прибытие Бродяги в дом Денежного Мешочка, которое теперь следует за его увольнением. Дэвид Робинсон указывает на жемчужину сцены, не вошедшую в «Графа» (на заглавном фото): «Чарли сидит, скрестив ноги и усердно шьёт одежду, только чтобы обнаружить, что он намертво пришил её к своим собственным брюкам».

В фильме «Граф» оператор-постановщик Ролли Тотеро продолжил экспериментировать с движением камеры во время комедийных сцен, особенно в том, как она следит за парой танцующих в бальном зале. Хотя Чаплин еще не в полной мере освоил все возможности камеры, под руководством Тотеро он начал задумываться о том, как использовать ее уникальные свойства в комедийном кино, помимо классических кинематографических приемов. Материала было предостаточно: для короткометражных фильмов студии Mutual, каждый из которых был снят длиной около 1800 футов, иногда приходилось экспонировать от 30 до 90 тысяч футов пленки в поисках подходящих комедийных моментов.

В отличие от «1 час ночи» , в «Графе» представлено множество локаций: от ателье до кухни и, самое главное, дом очень богатой «мисс Манибэгс», в котором есть собственный бальный зал. Одна из сцен, снятая именно здесь, где Чаплин пинает другого персонажа, продолжая при этом блистать на танцполе, по сообщениям, снималась в течение трёх недель в режиме интенсивной работы, пока создатель фильма не почувствовал, что получил желаемый результат. Сцена сопровождалась живой музыкой приглашённого оркестра, который играл бесконечно, и, по всей видимости, был рад воспользоваться щедростью Чаплина (и компании Mutual). Эта танцевальная сцена, безусловно, была в центре внимания Чаплина во время съёмок «Графа».

Как и прежде в подобных комедиях, Чаплин, изображая из себя человека, заслуживающего особого отношения, получает прощение за все свои плохие поступки, пока остальные на вечеринке считают его «одним из них». Как только эта маскарадная игра раскрывается, такое же поведение становится поводом для мести. Таким образом Чаплин подчеркивал несправедливость американского общества начала XX века, поскольку сам считал его своего рода изгоем.

Его ужасные манеры за столом (особенно когда он ел огромный кусок арбуза), отвратительное отношение к другим гостям и его безудержное стремление к «мисс Денежный Мешочек» прощаются благодаря его предполагаемому статусу, и худшим из возможных вариантов являются «неодобрительные взгляды».

На фоне, возможно, слишком знакомого сюжета и среди множества очень знакомых персонажей и комических архетипов, Чаплину, тем не менее, удается создать несколько оригинальных комических моментов, что делает эту историю достойной пересказа, особенно учитывая, что его стиль кинопроизводства заметно продвинулся со времен тех ранних короткометражек-«обманок» из раннего периода.

Интересный факт: реальное ателье J. Dronjensky Ladies Tailors на бульваре Санта-Моника использовалось в качестве места съемок начала фильма «Граф». Как и в некоторых ранних фильмах Чаплина, снятых на натуре, в витрине магазина можно увидеть отражение наблюдающей толпы.

Смотреть фильм «The Count» с русскими субтитрами