Чарли Чаплин «Прерванный роман Тилли» смотреть бесплатно

Оригинальное название — «Tillie’s Punctured Romance»

Выпущен: 21 декабря 1914 года, Keystone

Режиссер: Мак Сеннетт

Автор: Мак Сеннетт

Продолжительность: 74 мин. (шесть частей)/85 мин. (реставрация 2003 года)

В ролях: Мари Дресслер, Чарли Чаплин, Мейбл Норманд, Честер Конклин, Мак Суэйн, «Кистоунские копы», Чарльз Беннетт, Чарли Чейз.

Сюжет

Уставший от жизни городской житель (Чаплин) встречает молодую невинную деревенскую девушку (Дресслер) и замышляет завладеть состоянием её отца.

О фильме

Фильм «Прерванный роман Тилли» считается первой полнометражной комедией, снятой в Голливуде. Мак Сеннетт создал его как проект для театральной актрисы Мари Дресслер. Если её и вспоминают сегодня, то, скорее всего, по её роли в блестящем фильме «Ужин в восемь» (1933), где она снималась вместе с Джин Харлоу. В 1914 году уроженка Канады Дресслер была актрисой театра и водевиля, делавшей первые шаги в новом мире кино. Тот факт, что Сеннетт построил свой фильм вокруг неудачно подобранной на роль Дресслер, а не вокруг своей новой звезды, Чарли Чаплина, говорит о длительной и мучительной истории создания проекта.

Компания Keystone, принадлежащая Сеннету, существовала всего два года, когда он приступил к созданию своего первого полнометражного фильма, вдохновленный новостью о том, что его бывший наставник Д. У. Гриффит работал над аналогичным масштабным проектом под названием «Клансмен» (позже выпущенным как «Рождение нации»). Сеннет задействовал в фильме большинство постоянных актеров Keystone. Однако фильм был специально разработан для того, чтобы сделать 44-летнюю Дресслер кинозвездой. Сеннет назвал ее «звездой, чье имя и лицо что-то значили для каждого театрала в Соединенных Штатах и ​​Британской империи».

Съемки проекта начались в апреле 1914 года, еще до того, как Чаплин окончательно утвердился в качестве звезды. Сеннет опасался, что его постоянные актеры, даже Норманд, не смогут обеспечить сборы, поэтому он полагался на Дресслер как на «известное имя», чтобы привлечь аудиторию. Но, к моменту выхода фильма в прокат в самом конце 1914 года зрители приходили на представления с Чаплином, а не ради какой-нибудь театральной актрисы.

Сеннетт заключил с Дресслер контракт на двенадцать недель, платя ей 2500 долларов в неделю. Фильм был основан на музыкальной пьесе Эдгара Смита «Кошмар Тилли», с которой Дресслер имела некоторый успех на сцене в 1910 году (и она возобновила постановку в 1920 году). Съемки заняли 45 рабочих дней в течение восьми недель и завершились к июню. Все это время съемочная группа Сеннетта продолжала снимать и свои обычные короткометражные фильмы. Сеннетт вспоминал: «Мне приходилось поддерживать постоянный поток короткометражных комедий каждую неделю. Это означало, что у меня никогда не было всех актеров, работающих вместе в один и тот же день. Один или два из них постоянно отсутствовали в кадре, играя в других фильмах».

Бюджет фильма составлял 50 000 долларов, что значительно превышало стоимость шести короткометражных фильмов (именно столько он длился). Пока снимался «Прерванный роман Тилли», Чаплин снялся ещё в пяти короткометражках: «Смертельный молоток» , «Нокаут» , «Её друг-бандит» , «Напряжённый день Мейбл» и «Семейная жизнь Мейбл» . Это ещё одна причина, почему он не был главной звездой: у него было слишком много других проектов Keystone, которые нельзя было отменить, чтобы работать исключительно над полнометражным фильмом.

Карьера Дресслер переживала один из своих обычных спадов, поэтому предложение сняться в фильме не могло появиться в более подходящее время. До этого она дважды появлялась в кино, но в роли самой себя, «Прерванный роман Тилли» стал её первым появлением на экране в роли вымышленного персонажа. По словам Гленна Митчелла в «Энциклопедии Чаплина», Дресслер проявила большую деловую хватку, организовав дистрибуцию фильма через компанию своего мужа (позже это оказалось проблемой) и заявив о совместном владении самим фильмом. Именно сценарист Keystone (или «редактор сценариев», как их тогда называли) Крейг Хатчинсон предложил снять фильм по пьесе, которая принесла Дресслер большой успех, идея, несомненно, была с радостью воспринята актрисой как возможность вернуться к былым достижениям.

Сеннетт был полон решимости добиться большого успеха с первым полнометражным американским комедийным фильмом, но хотел больше сосредоточиться на персонаже Тилли, а не на прямой экранизации «Кошмара Тилли». Все ресурсы его студии были направлены на создание фильма, производство которого чередовалось с основной деятельностью студии. Это была непростая задача, поскольку Дресслеру, привыкшему к театральной обстановке, было трудно адаптироваться к техникам киноактерской игры, которые Чарли Чаплин быстро освоил инстинктивно. Фактически, он разрабатывал совершенно новый подход к актерской игре на экране, чего, похоже, Дресслер не удалось понять. Фильм рекламировался как «Невозможное достигнуто: шестичастная комедия!»

Вероятно, на тот момент Чаплина не привлекала роль злодея типа «городского франта» в стандартном, хотя и затянутом, криминальном фильме. Этот фильм был снят как раз в тот момент, когда он начал по-новому развивать образ Бродяги, всё больше беря на себя контроль над собственными проектами. Здесь он играл второстепенную роль по отношению к театральной «звезде», которая использовала стандартную неовикторианскую чрезмерно эмоциональную игру на экране, ранее применявшуюся Фордом Стерлингом (который к тому времени уже давно покинул Keystone).

Под руководством Мака Сеннетта роль Мейбл Норманд (она получает значительный крупный план) вероятно, считалась более важной, чем роль Чаплина с закрученными усами (его минималистичные усы недостаточно длинные, чтобы он мог их закрутить, и недостаточно густые, чтобы скрыть его молодость). Это был последний раз (за исключением эпизодических появлений), когда Чаплин снялся в фильме под руководством другого режиссёра.

Ещё большее раздражение у Чаплина могло вызвать более позднее заявление Дресслер (в её собственных недостоверных мемуарах) о том, что она «открыла» этого кинокомика. «Я приехала на студию [Keystone] и осматривалась, пока не нашла Чарли Чаплина, который тогда был никому не известен» писала она. «Я выбрала его, а также Мейбл Норманд. Думаю, публика согласится, что я умею выбирать, потому что это был первый настоящий шанс, который когда-либо выпал Чарли Чаплину».

Театральное происхождение фильма порой до боли очевидно: он разбит на шесть актов, разделённых титрами. В начале Дресслер появляется перед занавесом, по-видимому, в своём обычном образе, после чего сцена плавно переходит в кадр, где она предстаёт в образе (театральный занавес также завершает фильм, и главные герои, включая Чаплина, кланяются). Несмотря на свой средний возраст, Дресслер изображает Тилли как «девушку», которая быстро влюбляется в городского франта Чаплина, хотя он интересуется ею лишь как способом завладеть семейным состоянием.

Он убеждает влюблённую Тилли сбежать с ним и избежать жестокого обращения со стороны отца, что запускает череду приключений, в которых деревенская «девушка» сталкивается с городской жизнью. Проблемы у неё возникают с машинами, одеждой, и с неожиданной подругой её новой любви (Норманд). Напоив Тилли, Чаплин и Норманд забирают её кошелёк и покупают себе новую одежду, пока Тилли разбирается с полицией. После недолгого пребывания у дяди Тилли оказывается бездомной и без гроша в кармане, наконец, устраиваясь на работу в местное кафе.

В кино Чаплин и Норманд смотрят фильм, в котором вор получает по заслугам. Чувствуя вину, они разыскивают Тилли, но, узнав о семейном состоянии, разрабатывают новый план. За этим следует хаос, особенно во время сцены на светском балу, где Тилли забрасывает Чарли украшениями и, наконец, беспорядочно стреляет в его сторону из пистолета. После этого Тилли преследует Чаплина и Норманд, все еще размахивая пистолетом, и к погоне вскоре присоединяются полицейские из Keystone Kops. Неизбежно, как это часто бывает с Сеннеттом и Keystone, несколько человек в итоге спрыгивают с пирса и падают в воду. К концу фильма Тилли и Мейбл становятся подругами и обе отворачиваются от городской жизни.

Персонаж Чаплина больше напоминает некоторые из его ранних ролей, не связанных с Бродягой. Однако здесь достаточно комедии, чтобы компенсировать отсутствие образа Бродяги. Его соблазнение Тилли выполнено хорошо. Биограф Чаплина, Дэвид Робинсон, увидел в его игре отголоски гораздо более позднего образа: «В некоторые моменты образ ловкого, забавного, бессердечного авантюриста, созданный Чаплином, предвосхищает Верду, хотя Верду никогда не смог бы так оскорблять лакеев и женоподобных гостей на вечеринке, как это делает Чаплин». Робинсон также отметил, что экранный опыт как Чаплина, так и Норман ставит их в совершенно другую лигу по сравнению с Дресслер. Действительно, из этой тройки именно Норман обладал наибольшим опытом работы в кино как перед камерой, так и за ней.

Когда готовый фильм был показан на торговой ярмарке 14 ноября 1914 года (реклама начала появляться в прессе на предыдущей неделе), в центре внимания оказалась не Дресслер, а Чаплин. Когда фильм был завершен, звезда Чаплина только начинала восходить. Теперь, когда год подходил к концу, он стал самой известной кинозвездой на планете, и его услуги пользовались огромным спросом. Именно Чаплин привлек внимание и критиков. «Чаплин превосходит Чаплина»  писало издание Moving Picture World о фильме. «Вот и все. Его чудесный скольжение правой ногой… так же смешно в последней части, как и в первой».

В то время как Variety справедливо назвала Дресслер предполагаемой звездой фильма, их корреспондент добавил, что «выходки Чаплина — важная составляющая успеха картины». Хотя его второстепенная роль считалась важной для успеха фильма, сам Чаплин не был в восторге от этой постановки. «Было приятно работать с Мари, писал он в своей автобиографии, но я не считал, что у фильма есть какие-либо достоинства. Я был более чем счастлив вернуться к режиссуре».

В то время как Сеннетта хвалили за его новаторский шаг в продюсировании первого полнометражного комедийного фильма, Чаплин перерос стиль Keystone и был готов развивать свое мастерство в другом месте.

Комические ситуации

Брошенный «девушкой» кирпич сбивает «незнакомца» с ног — это кинематографический пример «случайной встречи» 1914 года. Движение транспорта становится необъяснимым препятствием для «деревенской девушки» в большом городе, как и алкоголь. Замечательный скольжение в стиле Бродяги происходит, когда Чаплин и Норманд выходят из кафе, украв сумочку. В полицейском участке Тилли в пьяном виде кусает дежурного сержанта.

У Чаплина, как обычно, возникают проблемы с распашными дверями, когда он входит в магазин одежды. Раскрытие значка шерифа Чарли Чейза (он сидит рядом с ними в кинотеатре) становится последней каплей…

Когда девушка узнает Чаплина в кафе, он получает порцию еды в лицо и быстро убегает. Пытаясь первым добраться до новой наследницы, Чаплину приходится пробираться по мокрому полу, что неизбежно приводит к последствиям. Высшее общество оказывается физически сложным испытанием для нового жениха (и для новой служанки Мейбл), особенно на танцполе. Столкновение с гостем вечеринки Честера Конклина приводит к обычной для Keystone пощечине и ударам. Последующая стычка сопровождается дракой вокруг чаши с пуншем.

Чаплин демонстрирует свои танцевальные навыки на танцполе и за его пределами вместе с Мари, пока Мейбл опустошает чашу с пуншем. Пирожные, а затем пистолет становятся излюбленным оружием Мари, когда она обнаруживает Чарли и Мейбл в объятиях друг друга, что запускает долгожданную кульминационную сцену погони. Чарли и Мейбл уходят, преследуемые Мари Дресслер. Лакей вызывает копов из «Кистоун Копс», которые прогоняют всех с пирса.

Смотреть фильм «Tillie’s Punctured Romance» с русскими субтитрами